{"id":338,"date":"2017-04-03T23:14:31","date_gmt":"2017-04-03T21:14:31","guid":{"rendered":"https:\/\/arafolk.net\/?page_id=338"},"modified":"2019-09-20T19:39:09","modified_gmt":"2019-09-20T18:39:09","slug":"danzas-de-salon-o-plaza","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/arafolk.net\/ca\/folklore-musical\/bailes-y-danzas\/danzas-de-salon-o-plaza\/","title":{"rendered":"Danzas de sal\u00f3n o plaza"},"content":{"rendered":"\n\n\n
\n
<\/div>\n<\/td>\n
\n
Figuras femeninas danzando en c\u00edrculo. Artesan\u00eda procedente de Eleo (Grecia), siglo IX a.c., conservada en el Museo Arqueol\u00f3gico Nacional de Atenas.<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
La m\u00fasica y la danza han sido un medio de expresi\u00f3n del hombre desde la Prehistoria. Aparecen acompa\u00f1ando a cualquier manifestaci\u00f3n de tipo l\u00fadico o ceremonial de la vida cotidiana. Los antiguos griegos reconoc\u00edan en Apolo phebvs al dios de la m\u00fasica, a quien habitualmente representaban con una lira. Numerosos instrumentos musicales han sido utilizados desde la antig\u00fcedad, principalmente insturmentos de percusi\u00f3n como c\u00edmbalos o tambores, pero tambi\u00e9n liras, arpas, cr\u00f3talos, trompetas o flautas. Con el paso del tiempo el baile se ha convertido en un acto social que no necesita de ninguna otra justificaci\u00f3n. Las plazas de los pueblos, los salones, las eras, los caminos llanos e incluso los domicilios particulares eran punto de reuni\u00f3n de todos los j\u00f3venes que buscaban en el baile un modo de diversi\u00f3n. Basta con disponer de un peque\u00f1o grupo de m\u00fasicos, una rondalla, una gramola, una radio o un reproductor de m\u00fasica para poder celebrar un baile.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
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<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n
\n
Aires de Albada. La Geringosa vista desde la rondalla.<\/i>
\nObra de Manuel Monterde Hern\u00e1ndez (n. Zaragoza, 1943), Acad\u00e9mico de la Real Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis de Zaragoza.
\nhttp:\/\/www.manuelmonterde.com<\/a><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
BAILES<\/b><\/td>\n<\/tr>\n
\n

El carrito<\/i> (habanera)<\/b>
\nAcumuer<\/p>\n

\"\"Pieza extra\u00edda de un cuaderno de repertorio de bailables de 1921 encontrado en esta localidad.<\/p>\n

Colecci\u00f3n de Bailables para viol\u00edn.<\/i> Cancionero manuscrito fechado en 1921. Arreglos y transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/a><\/td>\n<\/tr>\n

\n

<\/a>Mi cari\u00f1o<\/i><\/b>
\nAcumuer<\/p>\n

Otra pieza procedente del cuaderno antes mencionado.<\/p>\n

Se trata de una melod\u00eda de inconfundible aire de polca vienesa que los m\u00fasicos de Acumuer incorporaron a su repertorio de melod\u00edas bailables. El m\u00fasico aragon\u00e9s Jos\u00e9 Antonio Esteban Lape\u00f1a realiz\u00f3 un arreglo sobre esta misma pieza con motivo del 50 aniversario del Grupo Santiago de Sabi\u00f1\u00e1nigo, en el a\u00f1o 2018. Puede consultarse en el siguiente enlace: Mi cari\u00f1o<\/a>.<\/p>\n

\n

Vals-jota de ronda<\/b>
\nAcumuer<\/p>\n

Otra pieza procedente del cuaderno antes mencionado.<\/p>\n

Colecci\u00f3n de Bailables para viol\u00edn.<\/i> Cancionero manuscrito fechado en 1921. Arreglos y transcripci\u00f3n MIDI: Alfredo Arias.<\/div>\n

<\/a><\/td>\n<\/tr>\n

\n

La Fuga<\/i><\/b>
\nAlgemes\u00ed<\/em><\/span><\/p>\n

Transcripci\u00f3n musical: S. Segu\u00ed. Transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/td>\n<\/tr>\n

\n

Ball Pla<\/i><\/b>
\nAlp<\/span><\/em>, Bonansa, Castarn\u00e9s, Castej\u00f3n de Sos, Esterri d’\u00c0neu,<\/em><\/span> Laspa\u00fales, Olot,<\/em> Pont de Suert,<\/em> Sant Salvador de Tol\u00f3,<\/em><\/span> Santor\u00e9ns, Sort<\/em><\/span> y Talarn<\/em><\/span><\/p>\n

Trasncripci\u00f3n musical: M. R. Alonso, R. Forner, M. Garrich i A. Gonz\u00e0lez: El ball pla – Atles de dansa tradicional catalana.<\/i> Transcripci\u00f3n literaria: Ll. Borau i G. Francino: Bllat Colrat! <\/i>Arreglos y transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/a><\/td>\n<\/tr>\n

\n

Ball del Rogle<\/b>
\nAr\u00e9n<\/p>\n

Danza que se interpreta bailando en c\u00edrculo alrededor de una hoguera, por parejas. Se baila el 21 de mayo y el 10 de diciembre. Es muy popular en Catalunya y se atribuye su procedencia a la comarca de la Ribagorza.<\/p>\n

Transcripci\u00f3n musical: J. J. de Mur. Cancionero popular de la provincia de Huesca.<\/i> Transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
\n
<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n
\n
Ar\u00e9n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n\n
Jota del T\u00edo Maroto<\/i><\/b>
\nAtea<\/p>\n
<\/div>\n
Transcripci\u00f3n musical: A. Mingote. Cancionero musical de la provincia de Zaragoza.<\/i> Instrumentaci\u00f3n, arreglos y transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/td>\n<\/tr>\n

Jota<\/b>
\nBanast\u00f3n<\/p>\n
<\/div>\n
Transcripci\u00f3n musical: J. J. de Mur. Instrumentaci\u00f3n, arreglos y transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/td>\n<\/tr>\n

Vals de la gaita<\/i><\/b>
\nBielsa<\/p>\n
<\/div>\n
Transcripci\u00f3n musical: J. J. de Mur. Arreglos y transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/td>\n<\/tr>\n

Cadril<\/i><\/b>
\nBielsa<\/p>\n
<\/div>\n
Transcripci\u00f3n musical: J. J. de Mur. Arreglos Transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/td>\n<\/tr>\n

\n

Mazurca de las flores<\/i><\/b>
\nBielsa, Castell\u00f3n, Port de la Selva<\/em><\/span> y toda la Corona de Arag\u00f3n<\/p>\n

Conocida tambi\u00e9n con nombres como La modista de Balaguer<\/i> o La mare vinga<\/i>. Su letra presenta algunas similitudes con la de La polqueta de Balaguer<\/i><\/a>, de Alcampel.<\/p>\n

Versi\u00f3n del repertorio de Els Grallers de Figueres<\/i>. Arreglos y transcripci\u00f3n MIDI: J. Jord\u00e0.<\/div>\n

<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
<\/center><\/td>\n
<\/center><\/td>\n<\/tr>\n
Informe que acompa\u00f1\u00f3 a la canci\u00f3n A la mare, mare, vinga<\/i>, recogida por D. Jos\u00e9 Garc\u00eda en Castell\u00f3n
\n(Fuente: Archivo General de la Adminstraci\u00f3n<\/i>)<\/span><\/center><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n
Melod\u00eda t\u00edpica<\/b>
\nBielsa<\/p>\n
<\/div>\n
Transcripci\u00f3n musical: J. J. de Mur. Transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/td>\n<\/tr>\n

Tin tan<\/i><\/b>
\nBielsa, Gista\u00edn<\/p>\n
<\/div>\n
Transcripci\u00f3n musical: J. J. de Mur. Transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/td>\n<\/tr>\n

El Villano<\/i><\/b>
\nBielsa y otros pueblos del Valle de Pineta<\/p>\n
<\/div>\n
Transcripci\u00f3n musical: J. J. de Mur. Transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
\n
<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n
\n
Trajes t\u00edpicos de la Bal de Chistau
\n(Foto: Idoia Guill\u00e9n)<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n
Rumba del topo<\/b>
\nBlesa<\/p>\n
<\/div>\n
Recogida en Blesa por \u00c1ngel Vergara. Arreglos y transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n. Basada en la interpretaci\u00f3n de \u00c1ngel Vergara & Cia en su disco Falordias de juglares.<\/i><\/div>\n

<\/a><\/td>\n<\/tr>\n

Baile de la gaita<\/b>
\nBujaraloz<\/p>\n
<\/div>\n
Transcripci\u00f3n musical: A. Mingote. Transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/td>\n<\/tr>\n

La Chinchana<\/i><\/b>
\nCampo<\/p>\n
<\/div>\n
Transcripci\u00f3n musical: J. J. de Mur. Cancionero popular de la provincia de Huesca.<\/i> Transcripci\u00f3n literaria: J. J. de Mur. Cancionero altoaragon\u00e9s.<\/i> Arreglos y transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
<\/center><\/td>\n
<\/center><\/td>\n<\/tr>\n
Campo: iglesia y Casa de la Villa<\/span><\/center><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
\n

Bolero<\/b>
\nCaspe<\/p>\n

Dice \u00c1ngel Mingote de esta bella melod\u00eda: “Se interpretaba este t\u00edpico, bello y desaparecido bolero con gaita y tambor, exigiendo su melod\u00eda un int\u00e9rprete estimable en cuanto al gaitero se refiere”. Es tambi\u00e9n conocido en Caspe como el antiguo<\/i> o el bueno,<\/i> en contraposici\u00f3n a otro bolero de Caspe<\/a> muy conocido, aunque no es tradicional.<\/p>\n

\n

Bolero<\/b>
\nCaspe<\/p>\n

Melod\u00eda muy popular en la actualidad, en realidad fue escrita por D. Joaqu\u00edn Royo Royo, m\u00fasico militar nacido en Castellote a mediados del siglo XIX. La pieza fue compuesta por encargo de una rica familia de Castellote, para ser interpretada en sus fiestas privadas.Su gran parecido con el bolero antiguo<\/a> de Caspe delata la influencia de \u00e9ste sobre Joaqu\u00edn Royo, haciendo pensar que en la \u00e9poca de la composici\u00f3n todav\u00eda era conocido aqu\u00e9l. Sin embargo, cuando \u00c1ngel Mingote lo rese\u00f1a en su cancionero lo califica de desaparecido.<\/i> De calidad notoriamente inferior a la del original, no es de extra\u00f1ar que este bolero se olvidara, como olvidado fue aqu\u00e9l. Sin embargo se recuper\u00f3 hace unas d\u00e9cadas y hoy forma parte del repertorio de muchos grupos folkl\u00f3ricos, aunque en versi\u00f3n de casta\u00f1uela, lentejuela y falda corta, m\u00e1s fiel al estilo Coros y Danzas<\/i> que al aire tradicional del bolero, con el a\u00f1adido de una jota que, aunque pretende imitar el final de la danza original, resulta claramente incongruente.En Caspe es tambi\u00e9n conocido como el moderno<\/i> o el malo.<\/i>En este midi se recoge la melod\u00eda original de D. Joaqu\u00edn Royo tal como se ha conservado hasta nuestros d\u00edas.<\/p>\n

Informaci\u00f3n de Lola Bielsa. Transcripci\u00f3n musical, arreglos y transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
<\/center><\/td>\n<\/tr>\n
\n
Castellote<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
\n

Ball del ramellet<\/i><\/b>
\nC\u00e9ret<\/em><\/span><\/p>\n

Recogida por A. Manyac-Mattes. Transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/td>\n<\/tr>\n

\n

Ball pl\u00e1<\/i><\/b>
\nCerler<\/p>\n

Transcripci\u00f3n musical: A. de Larrea. Transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
<\/center><\/td>\n<\/tr>\n
\n
Pareja de danza. Aragoneses.<\/em>
\nGrabado publicado en El Semanario Pintoresco<\/em> en octubre de 1846.<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
\n

Vals de Caif\u00e1s<\/i><\/b>
\nEjea de los Caballeros y otros pueblos<\/p>\n

Una melod\u00eda muy popular dentro y fuera de Arag\u00f3n. Se le conoce tambi\u00e9n con otros nombres, como Chuntos<\/em> o Vals de Ensue\u00f1o<\/em>. Esta versi\u00f3n se populariz\u00f3 en Ejea de los Caballeros a principios del Siglo XX.<\/p>\n

Recogida por Tom\u00e1s Castillo en el Centro de Mayores de Ejea de los Caballeros. Transcripci\u00f3n musical, arreglos y transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/a><\/td>\n<\/tr>\n

\n

Dansa del Polin\u00e0rio<\/b>
\nFabara<\/p>\n

Baile originario del siglo XVIII cuyo aire recuerda el de un bolero; el baile original se perdi\u00f3 a principios de siglo XX, pero fue recuperado en el a\u00f1o 1.957 en forma de dos pasos que se repiten siete veces.Se interpreta con dulzaina y tambor, denominados gaita<\/i> y tabal<\/i> en Fabara, y con cucharas (culleres)<\/i> de madera.Adem\u00e1s del baile que se recuper\u00f3 se conocen las siguientes letras, una de las cuales no corresponde con ninguna de las frases musicales que se recuperaron, lo que podr\u00eda indicar la existencia de alg\u00fan fragmento todav\u00eda desconocido:<\/p>\n

El Polinario se baila as\u00ed.
\nTodas las ratas llevan mandil.
\nY los ratones, s\u00ed, s\u00ed, s\u00ed,
\nllevan calzones, s\u00ed, s\u00ed, s\u00ed.<\/p>\n

Si bailas el bolero morena s\u00ed,
\nves con cuidado morena no,
\nno se te olvide,
\nno se te olvide,
\nel bien parado.<\/p><\/blockquote>\n

Letra recogida de Jos\u00e9 Brau Ca\u00f1ardo, o\u00edda a su madre Concepci\u00f3 Ca\u00f1ardo Bes. Transcripci\u00f3n literaria: L. Bielsa. L’Algor\u00ed, revista fabarola,<\/i> n\u00ba 8, pag. 25. Transcripci\u00f3n musical: M\u00aa V. Garc\u00eda. L’Algor\u00ed, revista fabarola,<\/i> n\u00ba 2, pag. 8. Arreglos y transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\n

… Luces tambi\u00e9n en la casa, que llaman del Polinario
\ncuando llegamos all\u00ed, el port\u00f3n estaba cerrado.
\nLLamar\u00e9 con recios golpes, hasta que aparece el amo:
\n\u2014\u201cEl Polinario te dicen y \u00e9ste es nombre muy extra\u00f1o.
\nVenimos por la raz\u00f3n del nombre del Polinario\u201d.
\nAs\u00ed el Polinario habl\u00f3, con un hablar reposado:
\n\u201cYo no me llamara as\u00ed, que me llamo Antonio Barrios.
\nApolinar se llam\u00f3 un abuelo muerto de a\u00f1os.
\nEl nombre pas\u00f3 a mi padre y a m\u00ed tambi\u00e9n ha pasado.
\nY, como en Santa Mar\u00eda, todo se da al comentario
\nrompieron a bautizarme, como a hombre no bautizado.
\nPolinario me pusieron, Polinario me dejaron.
\nY hay cartas hoy, que aqu\u00ed llegan, del Norte y Oc\u00e9anos,
\nque traen escrito en el sobre el nombre de Polinario\u201d…<\/i><\/center><\/p><\/blockquote>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
La taberna-tienda del Polinario, en la calle Real de la Alhambra, pertenec\u00eda a Antonio Barrios Tamayo, padre del guitarrista \u00c1ngel Barrios. Su trastienda era lugar de reuni\u00f3n de amigos como Manuel de Falla, Federico Garc\u00eda Lorca y Manuel \u00c1ngeles Ortiz. (Antonina Rodrigo: Memoria de Granada. Manuel \u00c1ngeles Ortiz & Federico Garc\u00eda Lorca.<\/em> Patronato Cultural Federico Garc\u00eda Lorca, Diputaci\u00f3n Provincial de Granada, 1984).<\/p>\n

Polinario es tambi\u00e9n el nombre de una provincia de la Rep\u00fablica Dominicana. Igualmente, se utiliza a veces este t\u00e9rmino para referirse al polen de la orqu\u00eddea cuando \u00e9ste se dispersa en grupos, junto con otras estructuras de la misma flor.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\n

Jota<\/b>
\nFabara<\/p>\n

Esta jota se bailaba formando dos corros conc\u00e9ntricos: en el interior bailaban las mujeres y en el exterior los hombres (aunque actualmente se hace al rev\u00e9s), coloc\u00e1ndose los m\u00fasicos en el interior de ambos c\u00edrculos.<\/p>\n

Antiguamente (hasta los a\u00f1os 20, en que llegaron las bandas y las “gramolas” con nuevas m\u00fasicas y bailes para entretener a la juventud) se bailaba esta jota los domingos por la tarde, y en las fiestas patronales. Como la jota es muy r\u00e1pida, se bailaba altern\u00e1ndola con el Polinario<\/a> de la misma localidad a modo de descanso. Actualmente el Grupo de Coros y Danzas de Fabara la baila durante las fiestas de San Isidro y las de San Roque.No posee una letra caracter\u00edstica, sino que se inventa en cada ocasi\u00f3n.<\/p>\n

Por su ritmo r\u00e1pido, m\u00e1s que ninguna otra jota de Arag\u00f3n, en Fabara se le ha llegado a apodar “la turbo”.<\/p>\n

El fragmento que acompa\u00f1a a estas l\u00edneas est\u00e1 tomado de la interpretaci\u00f3n de l’oncle Pastoret<\/i>, Mariano Ros Delfau.<\/p>\n

Informaci\u00f3n de Lola Bielsa. Transcripci\u00f3n musical y MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
<\/center><\/td>\n<\/tr>\n
\n
Polinario de Fabara.<\/em> Dibujo de Manuel Monterde Hern\u00e1ndez (n. Zaragoza, 1943), Acad\u00e9mico de la Real Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis de Zaragoza.
\nhttp:\/\/www.manuelmonterde.com<\/a><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\n

Balsurriana d’as flors<\/b>
\nGista\u00edn<\/p>\n

Transcripci\u00f3n musical: J. J. de Mur. Arreglos y transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
<\/center><\/td>\n<\/tr>\n
\n
Gista\u00edn<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\n

Baile de Ferradas<\/i><\/b>
\nHecho<\/p>\n

Transcripci\u00f3n musical: J. J. de Mur. Instrumentaci\u00f3n, arreglos y transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
<\/center><\/td>\n
<\/center><\/td>\n<\/tr>\n
Baile de la jota de Hecho
\n(Fotos: Mercedes Souto)<\/span><\/center><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
\n

Bolero<\/b>
\nLarr\u00e9s<\/p>\n

Juan Jos\u00e9 de Mur recogi\u00f3 dos versiones de este baile: la primera aparece en su Cancionero popular de la provincia de Huesca;<\/i> la segunda se encuentra en el Cancionero altoaragon\u00e9s,<\/i> y fue popularizada por La Bullonera<\/i> en su primer LP.<\/p>\n

Transcripci\u00f3n musical: J. J. de Mur. Instrumentaci\u00f3n, arreglos y transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/a><\/td>\n<\/tr>\n

\n

Bolero<\/b>
\nLarr\u00e9s<\/p>\n

Segunda versi\u00f3n del bolero de Larr\u00e9s recogida por Juan Jos\u00e9 de Mur.<\/p>\n

Transcripci\u00f3n musical: J. J. de Mur. Instrumentaci\u00f3n, arreglos y transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/td>\n<\/tr>\n

\n

Baile de la zorra<\/b>
\nLechago<\/p>\n

Transcripci\u00f3n musical: A. Mart\u00edn. Gaiteros de Arag\u00f3n,<\/em> n\u00ba 12. Transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/td>\n<\/tr>\n

\n

Ball d’es Cossi<\/em><\/b>
\nMenorca<\/em><\/span><\/p>\n

Versi\u00f3n de Vicen\u00e7 Gonz\u00e1lez Colomar y Xeremiers de S\u00f3ller. Transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/em><\/div>\n

<\/a><\/td>\n<\/tr>\n

\n

Jota<\/b>
\nMenorca<\/em><\/span><\/p>\n

Recogida por Joan Amades. Transcripci\u00f3n musical: Antoni Noguera. Transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

<\/a><\/td>\n<\/tr>\n

\n

La ni\u00f1a hechicera<\/em><\/b>
\nMonesma de Benabarre, Beget<\/em><\/span><\/p>\n

La versi\u00f3n de Monesma de Benabarre, cuya transcripci\u00f3n MIDI incluimos aqu\u00ed, fue recogida y arreglada por el grupo La Orquestina del Fabirol<\/em>; la versi\u00f3n de Beget (Ripoll\u00e9s) es la que interpreta el flabiolaire Josep Verdaguer i Portet, Roviretes<\/em>, nacido en Tav\u00e9rnoles (Barcelona) en 1920. En otros lugares se conoce con el nombre de Ni\u00f1a Bonita.<\/em><\/p>\n

Informaci\u00f3n extra\u00edda del disco-libro El flabiolaire Josep Verdaguer i Portet, Roviretes<\/em>, editado por el Centre de Promoci\u00f3 de la Cultura Popular i Tradicional Catalana.<\/em> Transcripci\u00f3n musical: J. Mol\u00e9s. Arreglos y transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

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Ball de Sant Dom\u00e8nec<\/i><\/b>
\nReus<\/em><\/span><\/p>\n

Recogida por Joan Amades. Transcripci\u00f3n musical: Joan Tom\u00e0s. Transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

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L’hermosa Ant\u00f2nia<\/i><\/b>
\nRipoll<\/em><\/span><\/p>\n

Ball pla interpretado durante la romer\u00eda al santuario de la Mare de D\u00e9u de Montgrony, en Gombr\u00e8n.<\/p>\n

Transcripci\u00f3n musical: J. Amades. Transcripci\u00f3n MIDI: A. Tur\u00f3n.<\/div>\n

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Ball dels nyitus<\/i><\/b>
\nSant Juli\u00e0 de Vilatorta<\/em><\/span><\/p>\n

Danza de carnaval que se baila por parejas, en el que el hombre ha de imitar las muecas que hace la mujer al comp\u00e1s de la melod\u00eda.<\/p>\n

Recogida por J. Amades. Costumari Catal\u00e0,<\/i> vol. II, pp. 93-95. Transcripci\u00f3n musical: A. Gallardo. Arreglos: M. Casellas. Transcripci\u00f3n MIDI: J. Jord\u00e0.<\/div>\n
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